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元青花瓷器交易拍賣快速出手
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六、制作工藝：
元青花琢器部分，是分?jǐn)嘀谱鳎蠖鄶?shù)是為三接四部，即：頸部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成
型，但部分器物也有不接底工藝。采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規(guī)整合縫接口嚴(yán)密，不見
胎泥外液。為了保證接口的牢固性，器內(nèi)擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部
很大部分有明顯凸痕。器物內(nèi)壁、底部多不施釉，大罐內(nèi)防滲漏刷釉或簡單蕩釉。足墻多數(shù)較矮，內(nèi)外斜
削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。小件器還有墊燒留下細(xì)沙粒。有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時
，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。
贗品的制作燒造工藝：有些低仿器不是手工拉坯，是機械制造，可見機械紋。采用電或氣燒窯，所產(chǎn)
生的氣泡均勻、有的稀薄，沒有古代柴燒所產(chǎn)生的有大、中、小、通透的現(xiàn)象，顯然是贗品。元、明至清
康熙早期，罐的制作腹部都有內(nèi)接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口，有的贗品為了省工時，把盤
口罐頸部接口對接在明顯的上方位置，違背了時代特征。元青花梅瓶、玉壺春、除六棱八棱外腹部必須有
內(nèi)接口，這才符合當(dāng)時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內(nèi)施滿釉，而真品只有在元末時出現(xiàn)非常
少的罐內(nèi)、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品器內(nèi)接口有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下
修理毛刺，沒有真器接口風(fēng)干的特征。
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